Mayo

Acuarela, 66x43

Estambul

Grafito, 70x40

A partir de los quince años empecé a pintar de manera obsesiva paisajes de Estambul. No pintaba por un amor especial a la ciudad.
No sabía hacer naturalezas muertas ni cuerpos humanos, y ademas no me gustaban.
Y el resto del mundo, o sea, todo lo que veía cuando salía a la calle o miraba por la ventana, era de hecho, Estambul.
Orhan Pamuk, Estambul, ciudad y recuerdos (Fragmento)

Bella notte

Últimamente, las noches
amanecen
blancas como la flor de un ciruelo.

Basho.

Sala de espera

Creta

Grafito, 50x70


Creta me llama
me mece en sus horas blancas,
en un antes de pulcra inocencia.
Pero trae el mar el antiguo aroma del laberinto,
el lejano mugido de las olas vencidas,
de la boca salada de las playas de Naxos,
de los ojos cansados de un Dionisios con pies de barro.
Y canta la noche mi nombre,
sólo mi nombre.

Pura Salceda
http://sintagmainblue.blogspot.com/

Un rayo de luz.

Estudio de espalda femenina.

Carbon y grafito, 50x70

Volver al Egeo.

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Verano

Dibujo, 50x70

Carta de Roma

Exposición de Pedro Cano, Oleos, del 24 de Abril al 8 de Junio, Termas de Diocleciano, Roma.
http://www.soitu.es/soitu/2008/04/23/info/1208970026_914605.html

Lilas

Acuarela, 65x45

Roca Tarpeya

Acuarela, 20x20

Desde antiguo, una leyenda de la ciudad de Roma nos cuenta cómo los romanos se atrincheraron en la fortaleza del capitolio para defenderse del ataque de los Sabinos, pueblo que habitaba entre el Tíber y los Apeninos. Tarpeya, la hija del guardián de la fortaleza, al enamorarse del rey sabino, Tito TAcio, decidió abrirle las puertas de la misma para poderse unir a él. Los sabinos, gente de honor no admitían la traición en ningún caso, por lo que nada más pisar la fortaleza del Capitolio mataron a la traidora Tarpeya aplastándola con el peso de sus escudos. En otras versiones de la misma leyenda, se dice que a Tarpeya la mataron los mismos romanos al verse traicionados arrojándola desde lo más alto de la fortaleza del Capitolio; roca desde la que se despeñaba a los traidores. En el presente, la citada roca todavía es conocida como la Roca Tarpeya, y en Toledo, también tenemos una.

http://www.leyendasdetoledo.com/

Domingo, 6 de Abril, en el tiempo de las lilas.

Flores de almendro II

Acuarela, 50x40

Me llamaste y mis ojos te buscaron en la naciente primavera. Nada tan hermoso como el sol confundido en los almendros. Te busqué y en tus ojos encontré el sinmirar. Nada, ni un destello.De pronto todo fue negro y el ala del cuervo lo envolvió todo.

Isabel Larrea.

El Capricho de Osuna.

Lapiz de color, 50x70

Esperanza.

Escultura, retrato de mi abuelo, año 1.983

Terracota, tamaño natural

Contraluz

Cretas, 50x70

Carbon, 50x70

Seis estudios de rosa abierta.

El aroma enigmático de una rosa trae el sutil claror de un espejismo, de un dolor, de un beso, de una ausencia. De lo que pudo haber sido y no fue, del sueño que nos llega, del sueño que se va. Del recuerdo clavado en la memoria, de lo intenso, de lo triste, de la gloria.

M.

Sirena

Acuarela, 110x80



En el acto la sirena sintió miedo y eso mismo le hizo comprender que ya no era inmortal, pues jamás una sirena había podido sentirse amenazada por nada. Pero los acontecimientos no la dejaron arrepentirse. Un hormigueo violento se precipitó de su cintura abajo desnudándola de escamas. Un rayo subió desde el fondo de las aguas y divido su cuerpo inferior en dos mitades. Sintió que se hundía y se asió a la roca con los brazos, haciendo un esfuerzo hasta salir del agua y tenderse en seco sobre la piedra.
Jose Luis Sampedro, fragmento de La Vieja Sirena.

Dos rosas blancas

Dibujo, lapiz de color, 35x50

Dolce far niente.

Haiku

Lapiz de color, 50x35

La vasta noche

no es ahora otra cosa

que una fragancia.

J. L. Borges

Tres estudios de figura femenina.

Sabado 23 de Febrero, por la tarde

El canto de las Danaides.

Muda el tiempo el color de tus lágrimas
cuando la lluvia se cubría de duelo.
No temas, estoy. Acepto el riesgo
y me adentro.

¿Cómo no volar al verte?

Sin embargo una sombra me persigue,
me llama a voces, aconseja márgenes.

El mar engulle naufragios,
entierra vestigios de otras naves,
esconde su mascarón fiero en la tiniebla.



Pura Salceda. El canto de las Danaides

Nueve estudios sobre hortensias.

San Isidoro de León, II

Acuarela, 66x41

Morante de la Puebla

Un prodigioso mágico sentido,
un recordar callado en el oído
y un sentir que en mis ojos sin voz veo.
Una sonora soledad lejana,
fuente sin fin de la que insomne mana
la música callada del toreo.
José Bergamín, La música callada del toreo (Fragmento)





El toreo de Morante es el mejor ejemplo de porqué la fiesta debe pertenecer al Ministerio de Cultura.
Adolfo Suarez Illana.

Proxima reaparición el 29 de Febrero, Vistalegre.

San Isidoro de león

Acuarela, 65x50

Acuarelas de Praga

Aún hoy, cada madrugada, a las cinco, Franz Kafka vuelve a su casa de la calle Celetná (Zeltnergasse) con su traje negro y su bombín. Aún hoy, cada madrugada, Jaroslav Hasek, en alguna taberna, proclama ante sus compañeros de juerga que el radicalismo es dañino y que el sano progreso sólo puede alcanzarse con la obediencia. Praga vive aún bajo el signo de estos dos escritores que expresaron mejor que nadie su condena sin remedio, y por tanto, su malestar, su malhumor, las dobleces de su astucia, su fingimiento, su ironía carcelaria.
Aún hoy, cada madrugada, a las cinco, Vitezslav Nezval abandona el ambiente sofocante de bares y tabernas para volver a su buhardilla del barrio de Troja, cruzando el Moldau en una balsa. Aún hoy, cada madrugada, a las cinco, los pesados caballos de los cerveceros salen de Smíchov con su pesada carga. Cada madrugada, a las cinco, despiertan los góticos bustos de la galería de los soberanos, arquitectos y arzobispos del Triforio de San Vito. Aún hoy, muy temprano, dos soldados renqueantes, con sus bayonetas en alto, conducen a Josef Svejk desde Hradcany por el Puente de Carlos hacia la Ciudad Vieja, y en sentido contrario, aún hoy, por la noche, a la luz de la luna, dos fantoches brillantes y sebosos, dos maniquíes de panóptico, dos títeres con levita y sombrero de copa acompañan por el mismo puente a Josef K. hacia la mina de Strahov, al suplicio.

Angelo Maria Ripellino.
Fragmento de su libro “Praga Magica”




Acuarela, 30x40




Acuarela 30x40

Detlev von Liliencron estaba convencido de haber vivido ya anteriormente en la capital bohemia, no como poeta, sino como capitán de lansquenetes de Wallenstein.
Tambien tengo yo la certeza de haber vivido allí en otras épocas. Tal vez llegué con el séquito de la princesa siciliana Perdita, la que, en Cuento de Invierno de Shakespeare, se casa con el príncipe Florizel, hijo de Polixeno, rey de Bohemia. O bien como discípulo de Archimboldo, “ingeniosisimo pintor fantástico”, que tuvo su residencia, durante muchos años, en la corte de Su Majestad Imperial Rodolfo II. Le ayudaba a pintar sus retratos tan compuestos, aquellos inquietantes y bufos mostachos, abultados como por verrugas y estroma, que él adornaba amontonando frutas, flores, espigas, pajas o animales, del mismo modo que los incas colocaban trozos de calabaza en sus mejillas y ojos de oro en los cadáveres.
O bien, en el mismo entorno temporal, como charlatán de un barracón de feria, en la Plaza de la Ciudad Vieja, despachaba libracos y mejunjes a los bobalicones y, cuando los esbirros descubrieron mis engaños, levanté el vuelo, volviendo de Praga como una urraca sin cola.

Angelo Maria Ripellino.
Fragmento de su libro “Praga Magica”

30x40

La ambigua ciudad moldaviana no juega con las cartas descubiertas.
La coquetería de anticuario, con la que finge haber quedado ya reducida, tan sólo, a naturaleza muerta - taciturna secuela de pasados esplendores, apagado paisaje en una bola de cristal- no hace sino aumentar su maleficio. Se insinúa socarrona en el alma con embrujos y enigmas, cuya llave solo ella posee. Praga no suelta a ninguno de sus capturados.
Angelo Maria Ripellino.

Fragmento de su libro “Praga Magica”

30x40

A menudo soñaba que había espiado los movimientos espectrales de estos edificios y había comprendido, angustiado, que ellos eran los verdaderos amos ocultos de esta calleja, que se podían deshacer de su vida y de su sentimiento, para volverlos a recuperar. Se la prestan durante el día a sus habitantes para exigírsela de nuevo a la noche siguiendo con réditos usureros.Y cuando estos extraños hombres, que viven en ellos como sombras, como entes -no nacidos de madre-, construidos su forma y su pensamiento por retazos elegidos al azar, desfilan por mi espíritu, me siento más inclinado que nunca a creer que tales sueños esconden oscuras verdades que, como impresiones de cuentos de colores, siguen ardiendo en mi alma durante la vigilia.

Gustav Meyrink, El Golem (Fragmento)

Exposición Colectiva

Exposición colectiva, pequeño formato.

Galeria Adarve, Cardenal Cisneros, 12, Toledo

www.arteadarve.com

Praga

Acuarela, 50x70

Durante el tiempo en que he estado viviendo aquí, en mí se ha fortalecido la impresión, de la que no me puedo desprender, de que hay ciertas horas de la noche y en la madrugada, en que esas casas deliberan agitadas, aunque en silencio, de manera enigmática. Y a veces un ligero e inexplicable temblor recorre sus muros, y hay ruidos que resuenan en sus tejados y caen por las canalizaciones: y nosotros no les prestamos atención con nuestros sentidos embotados, y tampoco investigamos su causa.

Gustav Meyrink, El Golem (Fragmento)

Kuroi y Korai

Acuarela, 50x70 cada uno.

La voz del artista saca su fuerza de que nace de una soledad que apela al universo para imponerle el acento humano, y en las grandes artes del pasado sobrevive para nosotros la invencible voz interior de las civilizaciones desaparecidas.

André Malraux El museo imaginario (fragmento)

Jardines de Aranjuez, fuente de Apolo

Acuarela, 66x72

Hay en la ribera del rio una ciudad llamada Tindión; es un lugar de reunión de los dioses, y hay en el centro de la ciudad un santuario vasto y venerado. En su interior crecen acacias blancas y negras, sobre las que estan suspendidas coronas trenzadas con flores de acacia, de granado y de vid.

Hélanico de Mitilene.

Dibujos, el principio de todo.